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第三百五十六章 收获的季节(1/2)

这部《纸人捣乱记》是由真人和动画结合在一起的动画片,片长十二分钟,有配音,是万谷蟾三兄弟制作而成。

这是林子轩第一次看到民国时期的国产动画片,颇为好奇。

由于他掌握着戏院,上海大部分电影的放映都需要明星电影公司安排。

林子轩对普通电影没什么兴趣,不怎么关心这些事,但听到有人制作出来了一部动画片,还是想要先睹为快。

陪他一起看这部电影的是《纸人捣乱记》的导演万谷蟾,也是动画中那位画家的扮演者。

万谷蟾出生于1900年,和林子轩同岁,江苏南京人,1920年毕业于上海美术专门学校。

1925年1月到商务印书馆艺徒学校担任图画教员,7月转到影戏部从事美术设计工作。

正是在这个时候,他了解到电影的拍摄方式,有了拍摄一部国产动画片的想法。

离开活动影戏部后,万谷蟾和他的两位兄弟一起制作了这部《纸人捣乱记》。

他对林子轩没什么隐瞒。

这部动画电影的灵感来源于美国麦克斯弗莱休兄弟拍摄的动画短片《墨水瓶人》,虽然有所借鉴,不过拍摄手法都是他们自己研究出来的。

因为欧美动画公司的制造商们对动画制作的技术进行严格的保密。

此时,欧美等国的动画片已经有了长足的发展,中国的动画片还处于一片空白。

林子轩以前并没有重视这个方向,毕竟动画片的市场并不大,他觉得等到漫画在美国风靡之后,或者等到电视机普及之后再研究动画片不迟。

万谷蟾和林子轩想的不同。

他看了外国的动画片,认为外国人能做出来的东西中国人也能做出来,还要做的更好。

他们制作这部动画片的过程极为不易。

万家三兄弟住在上海闸北区天通庵路三丰里一个七平米的亭子间里。

亭子间是上海独特的住宅文化,位于灶披间之上、晒台之下、正房的后面、楼梯的中间。

七八平面的空间,朝向北面,狭小阴暗。冬寒夏热,下烤上晒,是那些买不起也租不起高阶房的低收入阶层的栖身之地。

之所以提到亭子间,是因为上海很多文人没有成名之前大多都住过亭子间。

亭子间是上海二三流作家的首选。他们收入拮据,生活清贫,不得不暂时蜗居于此。

这和后世的北漂们住地下室一样。

鲁讯在上海同样住过亭子间,他的《且介亭杂文集》就是在亭子间写的,当时的邻居还有叶盛陶、沈燕冰、周建仁等人。

后来鲁讯觉得弄堂里搓麻将声音太吵。就搬到北川公寓去了。

不少北方文人刚来上海的时候都住过亭子间,梁时秋在《亭子间生涯》里写道。

“厨房里杀鸡,无论躲在哪一个角落,都听得见鸡叫,厨房里烹鱼,可以嗅到鱼腥,厨房里生火,可以看到一缕缕的青烟从地板缝里冉冉上升……”

亭子间已经成了上海的一种文化,方寸之间记录着这座城市的生活百态。

万氏三兄弟就是住在狭窄阴暗的亭子间里。

他们把自己七平方米的住房改作绘制、洗印、放映的工作室,用节衣缩食省下来的钱。买了一台旧照相机改装成摄影机。

从上百次试验失败中摸索出经验,最终制作出这部动画短片。

他们抱着试试看的心态找到明星电影公司,想把短片在戏院里放映,因此被林子轩所知。

林子轩看完《纸人捣乱记》,虽然效果不能和后世成熟的动画相比,但作为中国第一部动画已经非常了不起了。

尤其是其中一段纸人打斗的场面,纸人极为灵活,画面生动有趣。

他想起了后世不少经典的动画片,比如《白雪公主》,《米老鼠和唐老鸭》。《猫和老鼠》等等,完全可以把美国迪士尼的经典动画形象先复制出来。

以后或许就不会有迪士尼这家公司了。

虽说动画片的市场不大,面对的观众大多是孩子,还需要高额的投资。长时间的打磨,在后世一部美国动画电影可能需要数年的时间精心制作。

但可以肯定,这是一笔赚钱的买卖。

先把漫画制作出来,然后是动画片,最后是真人电影……

这是一个非常庞大的产业链。

想到这里,林子轩看向万谷蟾的目光炽热起来。

他表示自己极为支持中国的动画产业。明星电影公司会成立动画部门,和漫画部门联手打造中国的动漫世界。

动画和漫画的联系一向很紧密,他在美国出版的那些超级英雄漫画逐渐有了销量。

再等三年,进入三十年代,这些漫画就会在美国青少年中风靡起来。

因为那时候美国正处于经济大萧条时期,一般而言,经济萧条的时候反而是娱乐业迅猛发展的时期,这叫做“口红效应”。

“口红效应”是指因经济萧条而导致口红热卖的一种有趣的经济现象。

或者叫做“低价产品偏爱趋势”。

在美国,每当在经济不景气时,口红的销量反而会直线上升。

这是因为,在美国,人们认为口红是一种比较廉价的消费品。

在经济不景气的情况下,人们仍然会有强烈的消费yù_wàng,所以会转而购买比较廉价的商品,口红作为一种“廉价的非必要的商品”,可以对消费者起到一种“安慰”的作用。

这条经济理论正是在30年代美国经济大萧条

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