第二百三十章 儿童文学的发展方向(1/2)

林子轩在和另外两家出版社的竞争中有自己的优势。

商务印书馆和中华书局都是股份制企业，并不是由个人做主，内部存在着争权夺利的现象，旗下各家刊物的主编和高层矛盾不断。

上次沈燕冰主编《》时因为批判鸳鸯蝴蝶派作家，被商务印书馆内部的保守派给停职，就是很好的证明。

万象书局比较年轻，规模不大，人事上没那么复杂，也没有什么派系。

林子轩在书局里一言九鼎，只要做了决定，下面的人就会去做事，虽然有一些小摩擦，但影响不大。

这就是他不愿意引入股份制的原因所在。

人一多就会乱，做什么事情都受到钳制，不够爽利。

不过，林子轩知道，一家企业想要做大做强，引进外部资金是必要的手段。

只是，他还要再等几年，等到他树立起绝对的权威之后，就不怕别人的反对了。

对于这本《童话大王》，林子轩可以打价格战。

他把杂志的价格定的极低，只要收回本钱就行，这件事他自己就能做主。

商务印书馆和中华书局就不行，他们需要盈利，需要对股东负责，书籍和杂志的定价不能随意的更改，都有相应的规定。

从内容上看，《童话大王》里的故事更有趣味性，贴近儿童生活，轻松愉悦，少了说教。

和这个时代的童话故事有着明显的区别。

林子轩以前写过《小王子》，那是一本很好的童话故事，却不适合中国的儿童。

因为这个时代的中国儿童很难理解外星球和王子的概念，更别说其中淡淡的哀愁了。

所以，一些从国外翻译的童话故事不一定适合中国。

比如圣诞节和美人鱼，中国孩子就很难想象得出来，要进行一定的改写才行，改成过年夜和龙宫的龙女就能让中国儿童接受。

林子轩选择的童话都是中国儿童熟悉的形象。

舒克和贝塔是两只小老鼠，黑猫警长是一只猫。这两种动物中国小孩经常见到，熟悉的很，听到故事的时候就能在脑海里想象出来。

而且，故事的语言同样是中国式的。

舒克和贝塔就像是两个中国孩子一样。很容易被孩子当成自己的朋友，这才是适合中国的童话故事。

至于《绿野仙踪》，他觉得中国孩子也要适当的接触不一样的世界，开阔眼界。

《童话大王》发行第一期的时候，林子轩特意拿出一千册送到上海各所福利院中。让人把里面的故事读给孩子听，看看孩子们的反应。

这种做法成为了一种惯例，以后每一期的杂志都会如此。

林子轩做了规定，只有孩子接受的童话才是好童话，可以继续写下去，如果孩子没有反应，那这个童话故事就没必要连载下去了。

这是《童话大王》创办的原则。

正如他在第一期杂志上说的那样：献给我自己的孩子，也献给全中国的孩子。

《童话大王》以低廉的价格和精彩的故事获得了成功，不少成年人也感兴趣。

这主要是因为林子轩的名气，他们想看看享誉世界的大作家写的童话故事是什么模样。但看过之后大为失望。

他们觉得故事太过幼稚，没什么意义，孩子看了之后也收获不了什么。

这些人把书籍当成教育的工具，一定要有深刻的内涵，传授为人处事的道理，童话故事也要有教育意义才行，否则就不是好童话。

而且，林子轩通篇用的是大白话，一点文采都没有，完全不符合他家的身份。

一些文人批评林子轩是糊弄孩子。办儿童杂志骗钱。

林子轩对此做出了反击，写了一篇《儿童文学的道路》，阐述了他的观点。

提醒那些人不要站在成人的角度看待儿童文学，要用孩子的眼睛看世界。要用孩子理解的语言来讲故事。

一个童话故事好不好，不是由成年人来判定的，要看孩子喜不喜欢。

林子轩的观点受到了不少人的驳斥，那些人的观点听起来也很有道理。

他们认为孩子还不懂事，需要大人进行引导，儿童文学起到的就是启蒙和引导的作用。要教会孩子懂得做人做事的道理，这才是儿童文学存在的意义。

这种重大的人生课题怎么能让孩子来判定呢？孩子们懂什么？

林子轩对此颇为无语，这是封建家长制的典型表现。

在家长制的统治下，一家之主可以为家庭成员做出任何决定，让你做什么就做什么，只能服从，不能反抗。

放到这里就是大人让孩子接受什么就要接受什么，孩子没有选择的权利。

大人还说这一切都是为了孩子好，完全不顾孩子的感受。

林子轩并不反对对儿童进行启蒙和引导，但要站在儿童的角度来引导，不能武断。

他明白想要改变这种传统观念比较困难，那就用事实说话吧，看看孩子们是喜欢说教的童话故事，还是喜欢有趣的童话故事。

这需要时间来进行检验，他并不着急。

一周一期的《童话大王》持续发行，日积月累，潜移默化，总有证明自己的那一天，事实会说明儿童文学到底该如何发展。

五月底，向警宇前来找林子轩。

她准备在六月份举行丝厂女工大罢工，为女工争取权益，改善女工生活。

为此，她联络了上海十四家丝厂，上万名丝厂女工。

五月初，她在湖南老家刚刚生完孩子，