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老特工最害怕，他老是忘不了老过在坟地里的那只手，那只手做成铁铲的样子，往下，一直往下，铲，铲，从这儿到那儿，一直铲下去，一直把坟地……老特工最怕老过这个样子，是这个样子呵，老过，老特工跟站长说了自己的担忧，老过呵，一直往下，一直往下，怎么了？怎么了？在这个时候应该想到潘小纯，在这个时候，一直往前，不是一直往下，潘小纯是在“前”这个位置上，潘小纯不在“下”这个位置上，一直往前，一直往前，潘小纯上了自己的当，把在自己前方出现的景象认作是好东西，潘小纯一直往前，是吗？最怕的就是这个，这与老过一样，也有最怕的时候，铲，往下，但潘小纯不在“下”这个位置上，是什么身份呢？开户，开户，这是银行工作人员喊出来的声音，是凭了什么身份来银行里找人开户的？一直往下，可潘小纯的位置不在这个“下”上面，潘小纯看不懂老过的手势，不，是看不懂老过的手形，是在这儿，是在这儿，“下”和“前”都在喊，是在这儿，“事情”和“人”都在这儿，不管是“下”，不管是“前”，它们都在这儿，不是的，它们违反了谁的形象？潘小纯只听见有人拿着某样东西，不停地进入银行，像是愿意被银行俘获似的，开户，开户，银行的门面是在“下”这个位置上呢，还是在“前”这个位置上？溜出去一会儿，老过保持原来的手形，往外出溜，但在他身边，有人正在监督呵，潘小纯平时有吃有喝的，干吗还要在“前”与“下”之间回来跑动？不停地跑动？站长派人监督老过，这个决定是错误的，想起了什么？他想起了什么？不管站长想起了什么，都没必要派人去监督老过，土来了，什么？土来了，这是被人监督的老过在说话，土来了，监督的人说，老过，你真是不行，应该受到监督，不是土来了，可能是泥土来了，你进入现场，看见了泥土，所以会说这话，老过挖坟挖得不开心，因为挖得不开心，所以他进入了现场，看见了土，他突然想起来，自己的尿壶会不会是晋朝的虎子？上面雕着一只羊的形象，是不是晋朝的青瓷？记不得了，潘小纯的力量不够，他伸出的手够不到晋朝，够不到晋朝的尿壶，而在那儿应该是有一个位置的，那可是一个不同凡响的位置呵，你这个正在写《四脂四壶》的人，手是老过的手，手的形状是一把铁铲的形状，小纯的说的名字叫《四脂四壶》，这又是为了什么呢？为什么要写什么字叫《四脂四壶》？为什么在写候要想到老过的手形？而且是反复想，一直想，不停地想？干什么呢？这时老过明白了，知道自己犯了错误，在坟场里乱说话，乱举手，乱把手做成铁铲的形状。潘小纯说，大先生是“我”，这个“我”不是潘小纯的“我”，也不是别人的“我”，这个“我”只跟大先生有关系，只是这样，连潘小纯的“前”和“下”，连它们之间也没有关系，不，潘小纯只有“前”，没有“下”，大先生出现在这儿，“我”就出现了，古董就出现了，“我”来了，古董也来了，英语，英语，哪来的英语？这儿是日占区，只有日语，古董来了，是晋朝的虎子，是西晋的还是东晋的？基本上是西晋的，青瓷，最青最青的瓷，跟我回来，别往那个方向去，快回来，去？去什么去？快回来，现在是以“回来”为主，让青瓷回来，让二先生回来，让大先回来，这态度有多硬？潘小纯说，这真是硬了，太硬了，回来的人，回来的日子，像豆芽一样，见了光，变细，回来，像豆芽在阴暗的地方被浸泡在浅水里，水被盛放在某只器皿里，二先生的尿壶是晋朝的青瓷，潘小纯开口向人说了几件事，在这几件事之间都出现了沟沟坎坎，那是一种包围的态势吗？他们已经不太愿意了，不太想了，这时大先生的脖子从窗户口探出来，他说，我正在读书呢，这才是大先生的“我”，我正在读书呢，远了，但窗户并不远，它离不开房子，潘小纯蒙着头跑到窗户底下，跑过埋着日本老头的坟场，那个日本老头可是日本会馆的主人，他是被情报站里的人开枪击毙的，远了，远了，是说话的缘故，而且是乱说话的缘故，不是在坟场里乱跑的缘故，快回来吧，我求你了，一条街上的景象是石头垒着石头，在一块块石头之上滚动着一团团流火，蒙头跑呵，这个“我”正在蒙头跑呵，石头被人垒在一起，这是为了垒成一座房子，都是沿街的房子，潘小纯把《四脂四壶》之中的一部放在街的尽头之处，在街尾也放下一部，如果够的话，在街的中段照样放下一部，《四脂四壶》有可能是上、中、下三部，但也有可能是上、下两部，这要看潘小纯写了多少字，要看出版社是怎么将的，远了，低了，什么？不是这样看的，远了，这种情况是存在着的，低了，这就不好说，这跟《四脂四壶》是上、中、下三部呢，还是上、下两部一样，不好说，低了，不好说，重新看一遍，但在之前需要重新想一遍，但无论怎样，说远是对的，低就不对了，再等一会儿吧，潘小纯说，直到现在，还不能说，大先生是“我”，二先生有时也是“我”，但别人却绝对不是，不管是怎样的情况，潘小纯一步就跨到了，潘小纯站在一个新的地方，他一步就跨到了，步步紧跟，脚是很快，但在脚下却没有见到好的地段，可以被看上一眼的好地段一寸都没有，这片土地呵，