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第55章 音乐节前的准备(1/2)

每个人都很忙,会议的时间也并不长。

确认了几个基础的问题之后,玛莎立刻就离开了会议室,去协调音乐节的相关事宜。

罗杰三人没有立刻离开公司,而是来到录音室,与二十世纪娱乐指派的调音团队沟通,协商演出时的设备选择。

“大型现场的演出,肯定和录音室版本有很大的区别。而且开放式的场馆,也不可能做到每一个位置听到的声音都一样。”

调音师知道罗杰三人都是没有现场演出经验的新手,耐心地讲解着:“一般来说,现场的演出会有比较严重的失真,通过di盒和调音台可以解决掉一部分,但是很难完全消除。”

调音师还拿出了一支乐队的录音室版本唱片,和演唱会现场录音作为对比,详细地讲述了两者之间的区别。

当然,即使同样是大型户外演出现场,由于场地的声学结构装修、摆设、以及扩音器的布局,甚至于观众的站位等等,每一个现场演出又会有所不同。

调音团队的工作,就是尽可能地让乐队的现场演出更加完美,使得观众听到的声音,更加贴合“录音室版本”,或者乐队想要的音色。

但是由于场地、技术以及临场发挥等各种各样的限制,只能做到尽可能地接近,而不可能完美重现。

如果有,不必怀疑,一定是提前录音的假唱。

几人讨论了一阵,很快就拿出一个初步的方案来。

“鼓的话,每个鼓内单独放一个鼓麦拾音,整套鼓的上方两侧,用两个麦克风拾取整个鼓以及擦片的音,然后单独用一个调音台,再将调好的音输入总调音台。”

调音师提出的,是一个比较常用的方案。

想了一会,又问道:“需要压缩吗?”

压缩器是架子鼓常用的设备之一,可以有效防止拾音话筒过载,但对音色会稍有影响,并不是每一名鼓手都喜欢它。

在录音室中,理查森是从来不使用压缩器的,但现场演出的效果究竟如何,没有试过之前,理查森自己也不清楚。

想了一会,理查森说道:“两种方案,我们都尝试一下,然后选效果好的。”

在大型户外演出时,鼓用到的设备最多,比如单单是拾音话筒,就需要六个或者更多的数量。

但是整体而言,无论是在选择器材,还是现场调试中,鼓都是相对简单一些的。

确定好大的方向之后,调音师并没有立刻开始与理查森讨论具体器材的选择,而是准备先将吉他和贝斯的拾音、调音方式确定下来。

在三人之中,乔治是唯一完全不懂乐理,对各类器材了解也最少的。

因此,吉他的讨论,也被理查森和罗杰两人代劳了。

虽然对乔治的自私很不满,但这只是正常的商业行为。

在工作中,罗杰并不会将私人情绪代入进来。

哪怕是为了自己的利益,罗杰也不会故意搞砸乔治的演出,那样不但会坑了乔治,也会坑了罗杰自己,还有和自己站在同一阵线上的理查森。

在谈起吉他时,罗杰首先明确了一个要求:“吉他的旋律必须要非常突出,让观众无论在哪个角落,都能清楚听到。”

“吉他的话,我建议采用双轨录音。一条线前级di输出,一个低频和一个中频话筒,拾取吉他音箱的声音,再进行混合。”

调音师说了一大堆专用术语,不过意思却很简单。

一条线直接将电吉他的音频信号接入调音台,另一条线则是拾取吉他音箱中放出的声音,再将两者按照一定比例进行混合,以达到最好的效果。

前者可以最大化保持电吉他原有的信号,让调音师有更大的处理空间。

而后者,则可以让声音带有更多音箱的“质感”或者“特点”。

若是只用一种当然不是不可以,但却会有明显的缺陷。

另外,双轨信号,可以保证万一某一条线路出现问题,至少还有另一条线路发出声音,不至于演出到一半的时候,突然发现吉他发不出声音了。

其它乐器,也同样如此,至少保证有两条拾音线路,以确保不会出现大的演出事故。

这个提议也得到了乐队的认可。

接下来是罗杰的贝斯。

在大多数小规模的演出之中,受限于经费、设备以及人手等原因,贝斯手往往仅仅只是简单粗暴的贝斯到di,再到总调音台。

不过,二十世纪娱乐并不缺乏器材,至少普通档次的器材十分齐全,人手也很充足,自然不会让罗杰这么寒酸。

同样也是双轨拾音,一轨原声保驾护航,一轨同样是di,但却不是前级di,而是贝斯箱头上的di输出。

这并不是说与吉他的待遇有什么区别,仅仅是乐器的音频不同,所以必须采用不同的拾音方法。

在这一场演出上,贝斯主要是为了给鼓和吉他陪衬,而不是主角,因此不需要做额外的动作来突出贝斯。

一支优秀的乐队,需要考虑的永远不是满足乐手个人的喜欢,而是为音乐的整体服务。

无论是贝斯,还是其它什么乐器,除了少数几首特定的歌曲之外,要求都非常明确。

第一要素永远是清晰,让人能够清楚识别到。

其次则是融洽,能让人轻易听到,但又不过分突出,不能破坏音乐的整体感。

如果每一个人都想要让自己成为最突出的那一个,互相抢音,最终的结果,只能是变成乱糟糟的一团,导致演出彻

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