第十二章 创作组铁三角(2/3)

村上伊织在旁边微微松了口气，导演刚想试着伸手进编剧的地盘，就被编剧不软不硬的顶了回去，连话都没能完全说囫囵了，她差点以为这次要谈崩了——她是不能插手的，要是这两个人谈不拢，她偏偏硬要把这两个人凑在一起，回头剧组成立后矛盾激化了，那就该她上吊了。

万幸结果还是好的，两方都比较有分寸，表现相当克制，该硬时硬，该软时软，互相点到为止，气氛没坏，没破坏了共事基础，只能说大家都是有诚意好好合作的——这就是天大的喜事！

她赶紧笑着插言：“那就这么决定了，藤井君，这事算你一份？”

“决定了！”藤井有马是个痛快人，下定了决心也不犹豫，应了一声就掏出了一个小本本，撕下其中一页递给了村上伊织，说道：“我想要这几个人一起过来，这几个人一直跟着我，职业水准我可以担保。”

村上伊织快速扫了一眼纸上的潦草字迹，发现都是些副导演、导演助理、场记之类的人物，很痛快的就答应了。

在制作局体系下，每个导演都有自己的小班底，这很正常——其实编剧也一样，主创编剧往往也会带上几个配合默契的分集编剧和编剧助理，只是这次遇到一个野生怪胎，光杆上任不说，还拒绝剧组给他配上助手，实在是让人脑袋发秃。

“那我没有别的要求了。”藤井有马又拿起了剧本，对着在小本本上写写画画起来。

刚才他读剧本，脑补了一下拍摄过程，有几个很妙的镜头想法，打算直接记下来——千原凛人写的那个是场景剧本，比文学剧本方便拍摄，但真要拍的话，还需要导演把场景剧本转化为分镜头台本，算是二次创作。

比如，主角走出了便利店，用远景角度对准，然后缓缓拉近，同时用什么光，调什么色，配什么乐都要标注好，接着切换下一个镜头，以主角为基准视点，让观众了解一下周围是个什么环镜，接着再切换下一个镜头，近距离拍摄主角的面部特写，以让观众明白主角当前的心理状态，是不是有心事……

镜头衔接必须流畅，要言之有物，叙述清楚，并且有统一的节奏和风格，是导演能力的主要体现之一。

藤井有马也算是个妙人，决定入伙了马上专注起来，好好干他的工作，直接投入到记录灵感当中，好像刚才想插手编剧的职权没发生过一样，很有职场风采。村上伊织也不打扰他，直接向千原凛人笑问道：“千原君，《世界奇妙物语》的首播定在了明年1月5日夜，今天是12月9号，我打算在六天后，也就是12月15日开拍，你觉得这时间有问题吗？”

虽然日剧是边拍边播不假，但也不能一点存货也没有，那万一出点意外，没有按时拍好播出，观众会有极大意见的，再续上时收视率直接掉一半也是有过的。

所以，村上伊织准备先拍两集左右的份量以备万一，这就需要千原凛人这编剧赶紧交稿子了，他不交稿子，大家都没办法干活。

千原凛人闻弦歌而知雅意，很配合地点头道：“没问题，现在已经有一集多的份量了，我会争取在两天之内再写一集出来。”

村上伊织有些惊喜，第一次看到这么痛快的编剧，想了想建议道：“我知道有一家环境很不错的民宿式旅馆，我在那里给你安排个房间怎么样？”

千原凛人一愣，不明白这是什么脑回路了，奇怪道：“为什么要住旅馆？”

在曰本拍个电视剧难道还要封闭式管理，这也太夸张了。

“为了安心创作啊，在那里你什么也不用管，衣食住行都有人照顾，也没人能跑去打扰你，而且环境也很好，侍女也很可爱，心情会保持平静，有助于灵感培养。”村上伊织比他还奇怪，作家之类的人不都喜欢往那里钻么。

她上次参加的节目，制作人把好几个编剧都关进了那间旅馆，效果很好。如果千原凛人不介意，她也想把他关进去，只讨论剧本时放出来就行了，平时就在里面安安静静的码字，千万不要受什么影响。

千原凛人赶紧摇头：“不了，我在这里就好。”

“这里？”村上伊织有些为难，迟疑道：“现在这里人少很安静，但马上就会很吵闹了，这里不怎么合适吧？”

“我没事，我喜欢热闹。”千原凛人是把已有的影视作品碎片还原成剧本，虽然很废脑子，需要修修补补，但基本不用像别的作家、编剧那样使劲揪头发，直到成为了“蒲公英式的男儿”才算罢休，真是在哪里都一样。

他选这里，是希望近距离的观察一下曰本制作局体系中剧组是怎么组建的，更希望拍摄时也呆在摄影棚内——以编剧入行，可未必要干一辈子编剧，名编剧转职制作人或是导演的多了去了。

而且之前他毕竟只是一个编导专业的学生，虽然跟着导师跑过几次剧组，但从没完整看过一次电视剧是怎么拍出来的，很有必要学习一下，特别是现在回到了九十年代中期的曰本电视圈，他以前学的那些东西极有可能水土不服，说不定有些东西还要重新学。

所以，与舒适的旅馆相比，他宁愿在这里。

村上伊织搞不懂了，自闭型的编剧见过，古板严肃型的编剧见过，压力过大就抽抽的神经质编剧也见过，这种拼命想凑热闹的真没见过。