第八十七章 飞翔的Mad Poihat(1/2)

仅仅从新鲜性和观看意义上来说的话，会议室里的诸位是没什么必要性守在电视机钱等待“飞翔的魔女”第一话播放的。在场的相当一部分人都不止一次的看过这一话的内容了，剩下的那些人也至少看过作品的一部分画面。

但电视播放与在公司内部自行放映终究是不一样的，不过要是再行询问这种不一样在什么地方的话，那估计大部分人的回答仅仅是“感觉”这两个字了。

当个人或者团体制作的作品得以通过一个公众平台展示给相当数量的人观看的时候，那它对制作人员的意义自然而然就存在了。天然具备展示意义的东西在这种意义得以实现的时候，起码会滋生出名为“满足感”的情绪。

参与到这一话动画制作的每一个人的名字都会出现在片头或者片尾的字幕上，能够在aff列表中找到自己的名字，也算是一种乐趣了——起码对于这样的年轻动画公司来说是这样的，这算是他们的第二部作品，而很多年轻人的名字是第一次出现。

当电视屏幕上首先出现“原作：”这样一行字的时候，那也意味着“飞翔的魔女”第一话开始放送了。

会议室里的谈话声瞬间就被压了下来。

在制作的动画中，宫代奏采取了尽量隐匿自己名字的策略，理由很简单，并不是因为他多么热爱低调这个词，而是因为真的要全都标注他的名字的话，那这三个字出现的频率未免也太过频繁了。

原作、人物原案、系列构成、企划、音乐、监督、美术背景……尽管这些都是统筹性的工作，但这么多名字的话总显得这一部动画全靠他自己做的一样了。

舒缓的配乐风格、明媚的画面、缓缓切入的故事，尽管在所谓的“卖点”上下了太多的工夫，但“飞翔的魔女”还是那种需要安安静静、平静下来观看的动画，它真正的适应人群其实很小众。

不过它还不是那种限定空间和循环情节就可以得到足够表现、吸引观众的卖萌系列作品。从单纯的技术制作角度上讲，日常系作品是那种节约经费的低难度作品，但它的故事确实最难表现的那一类……这类作品要么做不好也卖不好，要么叫好不叫座。

所有日常系动画的制作，最难的地方其实在于要怎么保持作品的新鲜感，它的故事构成难度在怎么去表现日常中那些不那么日常的、有意思的部分。

而“飞翔的魔女”解决这个问题的方式可是说是十分精巧的，也可以说是最为简单粗暴的——俺们虽然是村里的姑娘，但是会魔法，这个还不够吗？

当然了，这么做也带来了新的矛盾，因为平淡的生活与“奇迹的代名词”魔法有相悖的成分，所以两者是很难靠拢、结合在一起的。

由此“飞翔的魔女”这部作品对魔法做出了限定，动画里的魔法都是那种“超出日常”但也“仅仅超出日常”的那种程度。

“魔女”需要的是魔法带来那种新鲜感来调节动画的节奏，而不是用魔法塑造或是宏观或是细致的世界观。

为了能成为独当一面的魔女，十五岁的木幡真琴带着她的使魔黑猫奇多来到了青森县的弘前市，住进了远房亲戚仓木圭的家，开始在这座小镇进行魔女的修炼。

因为被听到了她与黑猫的对话，圭的妹妹千夏对突如其来的“客人”心存畏惧，但迫于哥哥的压力，她不得不陪同木幡一起去购物。

就在这个购物的途中，木幡随意拎起一把扫帚，然后飞了起来……这在揭示了这个看似寻常的女孩其实是个“魔女”的同时，也把“敌对派”的千夏转变为了忠实的簇拥。

随后，木幡转入了当地的学校，认识了新的朋友石渡奈须，放课后两人一起归家的路上，神经大条的她拔了一根长得像触手怪一样的曼德拉草送给这位同学作为了“友情的象征”……理所当然的，这种迷之生物遭到了对方的无情拒绝。

以这一话来说，趣味点就在这颗曼德拉草上，以及稍稍体现出来的魔女木幡与一般人的价值观冲突。

名为“春之搬运工”的妖怪的拜访，四处旅行的木幡姐姐的魔法课堂，误食了魔药白天会变成狐狸的魔女，雇佣幽灵为侍应生、接待各种奇怪客人的咖啡店，在天空中飞翔着做世界循游的鲸鱼、随着睡魔祭而来的吞鱼……飞翔的魔女通篇都伴随着这些“新鲜的东西”。

除此之外，这部动画倒是真的把精力放在美术上了。尽管之前的黑岩射手也在注重背景细节的刻画，但相对来说它还有需要原画发挥的地方，重要部分的人物动作需要充分的表现力。但“飞翔的魔女”没有这种部分，一长一短，它的画面风格也就凸显了出来。

总的来说，它的画面有让人眼前一亮的感觉。

因为之前的实地取景，它对青森的某些实地景色保持了相当程度的还原度，而且画跟照片不一样的地方在于可以让自身得以在更主观程度上进行表达，该细腻的地方细腻下来，光线上的处理也可以更便宜的得到想要的结果。

一集动画时长24分钟，加上中间插播的广告时段，整个放送时间大约有半个小时左右，很快的它就在会议室里的掌声中放送完了。

总的来说第一话的制作完全达到了预期标准，画面和作画也没有出现明显的质量问题……这是必然的，如果制作时长最充足的第一话都有问题的话，那么后面的集数只能用灾难来形容了。

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