第四十章 亚洲计划(1/2)

《罪恶之城》在前期概念设计上，就花费了几个月的时间。

磨刀不误砍柴工，整个开发团队兵分多路，开始了满世界的取景取材，或者说是公费旅游。

说旅游和没差，毕竟取景取材来说，最重要的就是拍照，摄影。

苏离就亲自带队去了港城取材，这一回绿洲工作室出去取材的人阵容挺庞大的，除了游戏设计师，美工之外，程序员们也混入了这个取材的队伍当中。

反正就是拍照嘛，还别说，队伍里的一些程序工程师，玩起相机来还是挺溜的，各种色彩啊，构图啊，聊起来能说上好久，颇有心得，俨然一副摄影大佬的做派。

苏离这一队，主要的负责人除了他自己之外，就是夏清岚了，自《阴影秘闻》之后，夏清岚重掌艺术总监的职位，这个题材对于她来说真的是颇有研究了，夏清岚在初期拿出的一些概念性设计，就让苏离和整个设计师团队感觉到了些许的震撼。

现在未来绿洲做的游戏，已经开始追求一些艺术表达了，在《罪恶之城》里，就包含了制作组想表达的一些东西。这些东西并不需要多么的深刻，只要能够和整个游戏的背景很好的结合在一起，就能给玩家带来不一样的体验。

《罪恶之城》的艺术表达上，重要的一条就是科技进步和社会进步的一些冲突。在科技迅速进步之下，社会的进步显示出了一些滞后性，因此引发了一些混乱的情形。

夏清岚在正式取景之前，就画了几张概念图出来，里面就表现出了一些她对于这方面的思考。

未来绿洲的这支取景的队伍，会在港城逗留一个月的时间，毕竟是最主要的场景原型之一，他们希望能够在这里获取到足够的素材。

取景的工作，基本上就是大家分成几个小组，每天按照预定的计划分头行事，然后集合进行分享讨论，制定修改新的计划。

苏离对于大家的要求，就是让大家能够进行深入的取材，所谓的深入并不是指走马观花一般的拍拍照，而是去了解一些比较深层的东西。

比如某个不错的建筑，在取景上就要涉及到这个建筑的每一个不同的角度，近景远景，一些不容易看到的细节，建筑的内部结构等等。

一些有特色的诸如老街啊，带有人文色彩的一些地方，就需要长时间的深入体验，融入到这个地方来感受一些内在的特点。

这样的取材其实还有一些更加深入的地方可以做，比如对一个城市的交通情况进行研究，《gta5》在制作的时候就研究过洛杉矶的交通数据。

又或者，通过一些渠道和某些“特殊领域”的人进行交流，从而能够在游戏中表现出更多的细节和真实性。

比如苏离就花了不少时间，听了一段某个人年轻时候从铜锣湾一路砍到尖沙咀的故事……

作为《罪恶之城》里的一个重要场景，九龙寨城现在已经被推平消失了，只有一些资料保留了下来。对于这个地方，现在还是有一些人保留了一些记忆的。

未来绿洲的取景大队除了港城之外，还有前往日本取景的，也有前往韩国取景的，也有计划去东南亚地区转一圈的。

据说《gta6》的开发代号叫作“美洲计划”，那苏离觉得未来绿洲的《罪恶之城》，似乎可以用“亚洲计划”来作为这个项目的开发代号了。

比起《gta》系列，《罪恶之城》的东方文化气息要稍微浓厚一些，现代化都市和传统文化之间的融合，也是《罪恶之城》里想要表现出来的一个点。

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未来绿洲的新作，在游戏的艺术风格上和以往的作品都是有着很大的不同，所以美术人员的选择上，也特别要求提供一些题材相关的作品。可以说这一次绿洲工作室的扩张，美术组的扩张占据了最多的份额。

《罪恶之城》的美术资源的压力是空前之大的，未来绿洲想要把这座城市，打造成一个真正鲜活的城市，保守估计场景中光是n的数量就会突破五位数。同时这座城市在面积上也是无比庞大的，毕竟一座城市是玩家全部的活动区域，整个罪恶之城在设计的时候会突出强烈的立体感。

制作组组用了几个月的时间，完成了大量的取材工作，其中包括数万张照片，几百个小时的视频，还邀请了许多建筑设计和城市规划方面的专家加入开发工作当中。

在《罪恶之城》中，制作组决定把所有的内容都放到城市之中来完成，城市就是游戏的全部场景，舍弃了郊外，荒野之类的元素，这座城市位于一个三面临海的半岛地形上，一座空前繁华的港口城市。

如果说《gta》系列追求的是一种真实感的话，那么在《罪恶之城》里，玩家们得到的就是一种真实和虚幻交错的感觉。似曾相识的场景，自己了解的文化内容，配上游戏内的背景设计，给人亦真亦假的感觉。

《罪恶之城》在设计里，有着比较明显的反乌托邦的内容在里面，包括整个《罪恶之城》的背景设定，游戏内的势力设定，以及目前规划出来的剧情路线，不少地方都体现了反乌托邦的内容。

可以说，现在的《罪恶之城》和泰勒之前在dice计划开发的《罪恶之城》已经是完全不同的两个游戏了。

未来绿洲为这款游戏投入的资源是泰勒之前所不敢奢望的，虽然他最早提出了关于这个游戏的想法，但是到了现在，他所做的工作和其